一樹春天

是因為一場微雨，還是因為一夜薰風，春天才悄悄來臨？經過那片草地時，光禿了一個冬天的紅玉蘭枝頭蓓蕾點點；再經過那片草地時，竟是一樹春天了。滿滿一樹的粉紅色玉蘭花，層層疊疊、上上下下，似乎要把枝頭壓彎了。竟然沒有一片樹葉，竟然只有滿滿一樹的花。

有人在樹下拍照了，用手機自拍，或是讓人用手機為自己拍，拍人與樹的合影，不，拍人與花的合影。拍婚紗照的也開著車子來了，搬下攝影器材，讓青澀的新郎新娘在花樹下、花樹前擺著各種pose。

蜜蜂來了，蝴蝶也來了，在花間流連。蜜蜂是現實主義者，蝴蝶是浪漫主義者，但都是如此的投入，如此的愜意。

春天花會開，那樣的期許，是一個不經意的承諾，還是一次緣定終生的對視？沒有花海，一樹繁花也足以讓你心潮澎湃。一花一世界，一葉一菩提?；ㄖG，花之雅，足以讓紅塵中的你有了超脫世俗的清高。盡管那份超脫并不久長，盡管銅臭與喧囂又會將你打回原形，但花曾使你與眾不同，曾使你找回童真。一如涉入山澗清流時，你會找到“明月松間照，清泉石上流”的古老意境。

也許是傷痕累累，也許是結痂層層，你難得被什么打動，以冷漠作盔甲，還自以為堅強。只是，連春天都不能將你打動，對花事都無動于衷，你又如何去丈量冷暖四季？如何去披戴一襲風雨？

面對一樹繁花，凝視、祈禱、喃喃自語，忘記時光的存在，忘記你的存在。若有所思。仰望蒼穹。你會發(fā)現，遠處也有一棵樹，遠處也有一樹花。

夏日遙想

暑熱難熬，人稱苦夏，縱有空調，也只能是杯水車薪，徒增奈何。這就免不了遙想，想夏日以外的季節(jié)，春、秋，或者冬。想不再炎熱的季節(jié)，或者不再滾燙的物事。

想春雨灑在原野，灑在江河，那瀟瀟淅淅的雨，那綿綿延延的雨。原野綠了，一朵兩朵指甲般大小的黃色蓓蕾，像綠野里的星星；江河漲了，細細的柳枝淹在有些混濁的春水里，被性急的漩渦蕩去蕩來，扯遠扯近。最是霧迷時刻，山水一色，處處瓊瑤。秋季亦有妙處，白露初涼，歸雁驚月，搬張竹躺椅，在院落里想那副從古對到今的對聯(lián)“明月照紗窗，個個孔明諸葛亮”，再想那副老是記不住下聯(lián)的對聯(lián)“雞犬過雪橋，兩邊梅花竹葉”，仿佛時光已靜止不動。冬季當然是想些冰呀、雪呀，仿佛自個兒也冰清玉潔了。

這么胡思亂想，就生生委屈了夏季，看淡看偏了夏的濃艷、熱烈與激情。夏是石榴怒放，夏是蟬鳴高處，夏是火燒西天，夏是暴風驟雨。最難熬的還是熱，杜甫嗟嘆：“仲夏苦夜短，開軒納微涼”；岑參悵望：“殘云收夏暑，新雨帶秋嵐”。究其實，夏也有其清涼、清氣、清明的一面。比方水，比方柳、蕉、竹、蘭，這些物事，放在夏日不僅更有韻致，也更能顯現其秉性。只有夏，才能更加覺出水的冰凌、爽滑、清幽，一勺、一汪，一池、一脈，一川、一湖，凝如琥珀，潤如翡翠，躍如濺玉。一勺，是泉眼；一汪，是深井；一池，是清塘；一脈，是溪流；一川，是碧河；一湖，是波瀾。柳，是樹中的另類，說它妖冶也罷，說它憂郁也罷，我以為要是世間沒有柳，就好像只有直線而沒有曲線，只有方而沒有圓，該是何等的乏味。蕉是人文的，與柳相比，又是別一番風雅。雨打芭蕉，未知是芭蕉纏綿了雨，還是雨悱惻了芭蕉。竹，清秀、清雅，不僅染綠池水，也分綠窗紗。人類常說“陰庇”，是謂福祉，穿蕉拂柳，竹下打坐，那才是真陰庇、大福祉呵。還有蘭，那種容不得雜質的蘭，在夏日，在山澗，自由舒放，沉潛吐納，讓你覺出最后的清凈與堅貞。

閑坐，把腳丫翹在玻璃茶幾上，假寐。想往事，想世間的游戲規(guī)則，想游戲規(guī)則后的哲思、禪味或黑色幽默，想那些七七八八的、顛三倒四的俗事、俗人、俗情、俗理，不求答案，亦沒有答案。想那一勺靈泉或一川靜水，想那一襲柳絲或一葉芭蕉，想那一片竹林或一簇野蘭，心靜幾許，思遠幾許。窗外的欲望與喧囂，窗外的陽謀與陰謀，都在假寐之外。

睜眼，周遭鋼筋水泥、紅塵滾滾，靈泉靜水呢？柳蕉竹蘭呢？除了遙想，還能做什么。

秋紅又是

一葉知秋，真是不假，打山上的葉兒紅了以后，便知秋已很深了。但古人所云“一葉知秋”，恐怕多的是另一層意思，那葉不是燃燒的紅葉，而是憔悴的枯葉，那秋恐怕也是與惆悵聯(lián)在一起的。你看“無邊落木蕭蕭下”“秋風秋雨愁煞人”這些句子，把個秋天寫得何其傷感。

誠然，落葉凋零是一份凄美，但紅葉枝頭，赤灼如焰，卻是一份難得的壯美。印度詩人泰戈爾在贊美生命時這樣寫道：“生如夏花之燦爛，死如秋葉之靜美”，寫得壯懷激烈。我在稱道之余，又總疑惑：難道夏花就比秋葉更燦爛嗎？晚秋，碧空如洗。這時，我最想去的地方便是郊外，便是山野，便是尋找那瑰麗的秋紅。在蒼巖之上，在蒼青之中，那一樹一樹的生命之火，燃點了整整一個季節(jié)，燃點了我冷卻的激情、久違的渴望、復蘇的靈感。那是一團意念的火，一抹意念的紅，一滴意念的血。那是拔劍而起時的吶喊，酩酊大醉時的放歌，克敵制勝時的狂笑。那是定格后的怒潮，凝固后的巖漿，坍塌后的赤壁。一片一片的紅葉組成了這一樹一樹的紅葉，一樹一樹的紅葉組成了這一山一山的紅葉，一山一山的紅葉組成了這無邊無際的生命的底色。也曾有過黃葉，但那不過是紅葉的前奏和序曲。慢慢地，黃葉變成了紅葉，醉紅、絳紅、深紅、紫紅，紅得耀眼，紅得心顫，紅得酣暢淋漓，紅得歇斯里底。紅，才是高潮，才是華彩，才是豪邁的收筆，才是嘎然而止的尾聲。因為紅葉，秋雨的凄冷、秋風的蕭瑟、秋霜的肅殺，都變得不足掛齒。摘下一片紅葉，撿起一片紅葉，放在手中細細端詳，那葉脈竟似溝紋，那葉片竟似手掌。那是握過鋤柄拿過扁擔搬過磚坯捏過筆桿擦過血漬揩過眼淚的手嗎？那是掏過牛糞撬過石頭提過水桶砍過荊棘摟過柴禾抱過小孩的手嗎？再細看時，那葉脈又似一棵光禿禿的樹，那葉片又似一塊紅潤潤的土。

紅葉終將去，卻沒有半點哀怨與頹喪，瀟瀟如紅雨，翩翩若紅蝶，雨蝶紛飛，亂紅漸瀉。

秋去秋來，秋紅又是，領略了秋的真諦以后，我真想將泰戈爾的詩句改成：“生如秋葉之燦爛，死如秋葉之靜美?！?/p>

深冬墨竹

墨竹是屬于冬天的。當一管狼毫颯颯幾筆將竹搬上宣紙時，我驚異于那筆法的洗練與夸張、老到與精巧。

先畫竿，再畫節(jié)，再畫枝，再畫葉，再畫石或蘭作些點綴。墨的清香，墨的素潔，黑白之間挺一竿鮮活的竹。

竹，我是熟悉的。在故鄉(xiāng)的山山嶺嶺，細細的竹葉撐開一片蒼翠的天宇，使寂寞的群山變得嫵媚多情。它們不似蒼松獨立山巔，傲視群倫，不在陡峭的懸崖上作凌空的表演，而是和睦地聚集在一起，枝葉相連地亮麗出一方不俗的景致。它們的葉片纖細，枝條柔軟，頗有些“弱不禁風”，我一直是將她們與女性聯(lián)在一起的。可就是這清秀的竹，卻與蒼勁的松、傲放的梅并稱“歲寒三友”。

確乎，它們未曾凋零過，秋風蕩滌也罷，朔風呼嘯也罷，它們沒有丟盔棄甲，淚雨簌簌，依然挺秀高潔。在僻靜的角落里，竹不卑不亢地聳立著，如一位剛烈的貞女。

竹落宣紙，突然想起“難得糊涂”的鄭板橋功不可沒。他觀竹、聽竹、畫竹、寫竹，時時竹上心頭。他寫竹的高潔，“一節(jié)復一節(jié)，千枝攢萬葉。我自不開花，免招蜂與蝶?！彼麑懼竦挠难?，“一竹一蘭一石，有節(jié)有香有骨。滿堂君子之人，四時清風拂拂。”他也寫竹的清爽，“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉。自然清清疏疏，何必重重疊疊?！?/p>

畫竹如樹人。先畫竿，人必須有健康的軀體，剛直不阿；再畫節(jié)，人必須有氣節(jié)，有理想；枝和葉昭示人的音容笑貌、舉手投足；或石或蘭的點綴，則象征著生活的環(huán)境，亦可引申為交友之道，非石非蘭的朋友不可交也。

與墨竹對視，一位似曾相識的老友姍姍來臨。