2025年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以高質(zhì)量發(fā)展為主旋律，以版權(quán)市場(chǎng)轉(zhuǎn)換和網(wǎng)文跨文化傳播為雙輪驅(qū)動(dòng)，依然保持了強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，在作品體量、市場(chǎng)規(guī)模和文化影響力上，已經(jīng)匯入我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流，成為社會(huì)主義文學(xué)的重要組成部分。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自發(fā)軔至今，經(jīng)歷了從小眾走向主流的發(fā)展過程，持續(xù)保持增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，與時(shí)代同頻共振，也不斷出現(xiàn)新的階段性變化。作為最具全民性的文學(xué)樣式之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的重要力量。2025年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元化發(fā)展邁入關(guān)鍵一年，行業(yè)在高質(zhì)量發(fā)展的主旋律下，一方面持續(xù)產(chǎn)出大量現(xiàn)象級(jí)長(zhǎng)篇小說，涵蓋科幻、懸疑、歷史等多元題材；另一方面，中短篇?jiǎng)?chuàng)作強(qiáng)勢(shì)崛起，通過微短劇、短視頻等新型媒介深度融合，開辟了版權(quán)開發(fā)的新領(lǐng)域。同時(shí)，AI（人工智能）人機(jī)協(xié)作創(chuàng)作模式成為重要趨勢(shì)，給版權(quán)和原創(chuàng)性識(shí)別帶來了新的挑戰(zhàn)。那么，2025年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有哪些特點(diǎn)？在多元的文化生態(tài)中有哪些值得關(guān)注？ 中華讀書報(bào)記者采訪了歐陽友權(quán)、馬季、許苗苗、桫欏等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的專家學(xué)者。

匯入主流，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為社會(huì)主義文學(xué)的重要組成部分

談起對(duì)2025年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的印象，中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院院長(zhǎng)、教授、博導(dǎo)歐陽友權(quán)認(rèn)為，2025年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以高質(zhì)量發(fā)展為主旋律，以版權(quán)市場(chǎng)轉(zhuǎn)換和網(wǎng)文跨文化傳播為雙輪驅(qū)動(dòng)，依然保持了強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，在作品體量、市場(chǎng)規(guī)模和文化影響力上，已經(jīng)匯入我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流，成為社會(huì)主義文學(xué)的重要組成部分。

這一年，歐陽友權(quán)帶領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的團(tuán)隊(duì)繼續(xù)《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒》和第二屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品牌榜評(píng)析。其數(shù)據(jù)顯示，基于價(jià)值觀導(dǎo)向、各平臺(tái)榜單排名、跨媒體影響力、社交媒體話題度、版權(quán)市場(chǎng)轉(zhuǎn)化、行業(yè)藝術(shù)創(chuàng)新、讀者黏性等評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)綜合分析判斷，2025年度全網(wǎng)最具影響力的十部網(wǎng)絡(luò)小說是：1、《撈尸人》（純潔滴小龍，起點(diǎn)中文網(wǎng)）；2、《十日終焉》（殺蟲隊(duì)隊(duì)員，番茄小說）；3、《夜無疆》（辰東，起點(diǎn)中文網(wǎng)）；4、《我在精神病院學(xué)斬神》（三九音域，番茄小說）；5、《詭秘之主：宿命之環(huán)》（愛潛水的烏賊，起點(diǎn)中文網(wǎng)）；6、《太平令》（閻ZK，起點(diǎn)中文網(wǎng)）；7、《冒姓瑯琊》（東周公子南，番茄小說）；8、《詭舍》（夜來風(fēng)雨聲，番茄小說）；9、《災(zāi)變卡皇》（盲候，起點(diǎn)中文網(wǎng)）；10、《明日如晝》（隨侯珠，晉江文學(xué)城）。其他有影響力的年度小說還有城城與蟬《天才俱樂部》、季越人《玄鑒仙族》、狐尾的筆《故障烏托邦》、阿彩《飛流之上》、冰天躍馬行《奔騰》、彭湃《異獸迷城》、三九音域《我不是戲神》、一月九十秋《諸神愚戲》、榴彈怕水《紹宋》等。

短劇、漫劇迅速崛起，為都市幻想、玄幻等主流網(wǎng)文題材的影視化提供了廣闊空間。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員馬季首先注意到兩部先后獲得2025年銀河獎(jiǎng)最佳科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)的作品——城城與蟬的《天才俱樂部》和狐尾的筆的《故障烏托邦》。前者講述主人公林弦通過夢(mèng)境探索600年后的未來世界，在九條時(shí)間線中尋找人類出路的故事。后者探討意識(shí)上傳、人工智能叛亂、人性救贖等主題，通過對(duì)扭曲異化的性別關(guān)系、金錢至上的社會(huì)規(guī)則的描寫，叩擊著虛擬與真實(shí)邊界的靈魂。王梓鈞的歷史小說《北宋穿越指南》憑借嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)再現(xiàn)汴梁風(fēng)華，涵蓋衣食住行細(xì)節(jié)，兼具種田、權(quán)謀與輕喜劇風(fēng)格，可謂“行走的北宋百科全書”。

殺蟲隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》成為年度現(xiàn)象級(jí)懸疑腦洞類作品。小說通過可重置的輪回系統(tǒng)，讓讀者以“升維視角”反思規(guī)則與人性，精準(zhǔn)映射當(dāng)代人對(duì)系統(tǒng)規(guī)則的焦慮，成為學(xué)術(shù)研討案例。驍騎校融合歷史穿越與徐州地域文化的小說《下一站，彭城廣場(chǎng)》串聯(lián)起明末、民國(guó)與現(xiàn)代三個(gè)時(shí)期的小人物故事，突破傳統(tǒng)穿越文的“爽感”模式，通過多時(shí)空并置，實(shí)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的深度對(duì)話，評(píng)論家稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的先鋒探索。

《小年小月》和《你的雪人能活多久》是2025年晉江文學(xué)城表現(xiàn)亮眼的兩部作品。前者以質(zhì)樸的鄉(xiāng)土敘事，探索成長(zhǎng)創(chuàng)傷與心靈救贖；后者則以奇幻元素包裹都市情感，提供輕盈的甜寵慰藉。二者共同折射出社會(huì)轉(zhuǎn)型期的集體心態(tài)和精神需求。

內(nèi)容同質(zhì)化仍然嚴(yán)重，但題材融合成為藝術(shù)創(chuàng)新的風(fēng)口

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材類型豐富多彩，高質(zhì)量發(fā)展任重道遠(yuǎn)?！瘪R季說，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作進(jìn)入旺盛期，類型多元且商業(yè)化成熟；海外傳播效率顯著提升，用戶覆蓋全球近200個(gè)國(guó)家和地區(qū)。在高速產(chǎn)業(yè)化和技術(shù)迭代的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部與外部均面臨強(qiáng)大壓力，在商業(yè)邏輯、技術(shù)驅(qū)動(dòng)、大眾審美、監(jiān)管要求等多維合力下，構(gòu)建內(nèi)容質(zhì)量提升、創(chuàng)作多樣性、文學(xué)深度和可持續(xù)發(fā)展的平衡，創(chuàng)作隊(duì)伍的優(yōu)化主行業(yè)制度建設(shè)任重道遠(yuǎn)。盡管如此，行業(yè)內(nèi)部已經(jīng)形成基本共識(shí)，精品化發(fā)展是其健康發(fā)展的唯一道路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的主要問題是，平臺(tái)推薦機(jī)制在算法的直接影響下，傾向于已有熱度或特定標(biāo)簽的作品，榜單、推薦位強(qiáng)化了內(nèi)容的同質(zhì)化，使得非主流、慢熱、實(shí)驗(yàn)性或深度思考的作品難以獲得曝光機(jī)會(huì)，創(chuàng)作者被迫迎合“流量密碼”，限制了創(chuàng)作的多樣性和藝術(shù)探索。內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象仍然較為嚴(yán)重，2025年排行前一百部作品中80%以上含有重復(fù)的情節(jié)模板。

歐陽友權(quán)發(fā)現(xiàn)，題材融合已成藝術(shù)創(chuàng)新的風(fēng)口?？萍寂c都市融合，科幻與玄幻融合，科幻與末世融合等，其所表現(xiàn)的虛擬對(duì)現(xiàn)實(shí)的交融與沖突，隱喻了現(xiàn)代人的精神世界和內(nèi)心需求，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新提供了廣闊的發(fā)展空間。

中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員、河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席桫欏看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容、題材和類型的多元化發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新階段。憑借便捷的渠道和大數(shù)據(jù)算法的精準(zhǔn)分發(fā)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為讀者創(chuàng)造了一種“想讀就有”的閱讀新業(yè)態(tài)，這一直是其被大眾讀者擁戴的魅力所在。2025年，這一特征更加鮮明。從主流價(jià)值引導(dǎo)下的現(xiàn)實(shí)題材到折射科技強(qiáng)國(guó)的科幻小說，從脫胎于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”的歷史題材和反映改革開放歷程的“年代書寫”，以及彰顯人類想象力的玄幻小說和滿足讀者白日夢(mèng)的爽文，每個(gè)種類都有爆款出現(xiàn)，如現(xiàn)實(shí)題材的《飛流之上》（阿彩），歷史題材的《天下長(zhǎng)寧》（知白），玄幻小說中的《劍來》（烽火戲諸侯）、《玄鑒仙族》（季越人），科幻題材的《虛空拼圖》（匪迦）、《我信仰的神明來自華夏》（微生日熒）等。經(jīng)過長(zhǎng)期的創(chuàng)作探索，每一類型的敘事水平都在不斷提升，年度優(yōu)秀作品顯現(xiàn)出了各類型不斷突破自身的“生長(zhǎng)性”。這種多元化發(fā)展使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)和結(jié)構(gòu)在2025年達(dá)到了歷史最優(yōu)。

與時(shí)代生活的深度契合提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)功能。桫欏說，每一種類型的網(wǎng)絡(luò)小說都呼應(yīng)著相應(yīng)的社會(huì)文化心理和大眾情感需求，而在文本閱讀之外，年度內(nèi)泛娛樂產(chǎn)業(yè)仍以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為最大改編源頭，衍生出的影視劇、有聲書和游戲等進(jìn)一步擴(kuò)大了受眾群體。歷史小說《冒姓瑯琊》（東周公子南）短劇改編全網(wǎng)關(guān)注超500萬、播放量超18億；同名小說改編的古裝劇《大奉打更人》網(wǎng)播量沖破20億。巨大的影響力讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了雙向推力：一方面作為“互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”的典型形式，以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)影視”為代表的文化“新三樣”寫入“十五五”規(guī)劃建議，社會(huì)期待拉升行業(yè)發(fā)展成效明顯；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體意識(shí)顯著增強(qiáng)，鮮明的文體意識(shí)、時(shí)代意識(shí)、讀者意識(shí)和行業(yè)意識(shí)流溢在創(chuàng)作中，精品化之路可謂開始穩(wěn)扎穩(wěn)打。從“新大眾文藝”到“大文學(xué)觀”的討論，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)皆是題中應(yīng)有之義。

中短篇崛起，改變網(wǎng)文大長(zhǎng)篇一統(tǒng)天下的格局

持續(xù)關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的馬季發(fā)現(xiàn)，2025年中短篇的興盛出乎預(yù)料。

他看到，2024年知乎鹽言故事平臺(tái)投稿作者超60萬，二到五萬字作品成主流，預(yù)估未來市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)千億級(jí)。豆瓣閱讀、番茄小說、晉江文學(xué)城、微博故事等平臺(tái)也紛紛加入這一行列。起點(diǎn)國(guó)際（Webnovel）設(shè)立的短篇閃電計(jì)劃突破傳統(tǒng)網(wǎng)文“長(zhǎng)連載”模式，以高密度創(chuàng)意為核心，如《時(shí)間商人》將東方哲學(xué)與硬科幻結(jié)合，《沙海遺詩》用西方視角解構(gòu)敦煌文化，幾年來累計(jì)孵化600余部短篇，其中17部進(jìn)入亞馬遜電子書暢銷榜。晉江文學(xué)城發(fā)布的三萬字短篇小說《七日輪回》憑借高概念的時(shí)間循環(huán)設(shè)定、強(qiáng)情感驅(qū)動(dòng)、快節(jié)奏懸疑劇情，以及精準(zhǔn)的受眾定位，完美契合了網(wǎng)絡(luò)碎片化閱讀和追求即時(shí)情感滿足的需求，其日譯版登頂日本書讀（Kakuyomu）網(wǎng)站懸疑榜。陳楸帆在知乎鹽選專欄首發(fā)的《外賣騎士之歌》是一部聚焦外賣騎手生存狀態(tài)的小說，通過外賣員的視角展現(xiàn)了這一群體的艱辛與尊嚴(yán)。中國(guó)香港作家陳浩基在豆瓣閱讀平臺(tái)發(fā)布的《油麻地挽歌》講述了社區(qū)變遷中的市井人生，帶有濃厚的懷舊色彩。

馬季表示，在一定程度上說，網(wǎng)絡(luò)中短篇小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)兩者之間差異最小，也最容易融通的形式。年輕讀者追求快速的情感宣泄與認(rèn)知刺激，“開篇即高潮”“每章有反轉(zhuǎn)”的強(qiáng)節(jié)奏敘事取代傳統(tǒng)文學(xué)緩慢鋪陳，中短篇結(jié)構(gòu)天然適配此需求。隨著人工智能技術(shù)的廣泛運(yùn)用，網(wǎng)絡(luò)中短篇小說將向虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）交互的沉浸式敘事和跨界融合演進(jìn)。

歐陽友權(quán)認(rèn)同馬季的看法。他也注意到以知乎鹽言故事、豆瓣閱讀為代表的平臺(tái)采取小而精的發(fā)展策略，專注于中短篇?jiǎng)?chuàng)作，改變了網(wǎng)文大長(zhǎng)篇一統(tǒng)天下的格局。中短篇與微短劇的結(jié)合，正成為版權(quán)改編+人工智能新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深度融合，人機(jī)協(xié)作創(chuàng)作模式逐漸流行

歐陽友權(quán)發(fā)現(xiàn)，2025年值得關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，一是短視頻加劇沖擊行業(yè)生態(tài)。智能手機(jī)和人工智能技術(shù)的便捷讓短視頻時(shí)代一夜花開。中國(guó)短視頻用戶規(guī)模超10億，短視頻應(yīng)用位居所有互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用之首。短視頻特別是微短劇占據(jù)大眾休閑注意力，導(dǎo)致文學(xué)原創(chuàng)訂閱收縮，月活用戶下滑，付費(fèi)用戶月均收入縮水，使用時(shí)長(zhǎng)減少，在線業(yè)務(wù)營(yíng)收增長(zhǎng)緩慢，人工智能入場(chǎng)又帶來了原創(chuàng)識(shí)別難題。

目前，人工智能已經(jīng)全方位進(jìn)入網(wǎng)文行業(yè)，但它是輔助創(chuàng)作還是獨(dú)立創(chuàng)作？ 哪些作品是人工智能創(chuàng)作的？ 如何識(shí)別？ 這給網(wǎng)站平臺(tái)和讀者帶來了困擾。人工智能技術(shù)在快速發(fā)展，檢測(cè)工具和標(biāo)準(zhǔn)尚不完善。人機(jī)協(xié)同創(chuàng)作已是大勢(shì)所趨，但真正識(shí)別一個(gè)作品的創(chuàng)作者是人還是機(jī)器，還要期待技術(shù)突破和人工智能版權(quán)法早日出臺(tái)。

馬季也注意到，2025年微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)深度融合，各大網(wǎng)站都在開發(fā)自己的微短劇重點(diǎn)作品，其傳播方式、傳播渠道、在海外傳播中產(chǎn)生的影響，引發(fā)了人們對(duì)文藝發(fā)展的思考。從表層看，微短劇仍然在吃網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的紅利，迭代速度遠(yuǎn)超網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只用三四年時(shí)間就走完了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幾十年之路。在國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略與海外傳播需求驅(qū)動(dòng)下，微短劇精品化已成必然趨勢(shì)，假以時(shí)日或?qū)⒎床妇W(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

同時(shí)，人工智能成為創(chuàng)作者的重要輔助工具，在框架構(gòu)建、線索整理、人物設(shè)定、情景描寫等方面提供支持，人類創(chuàng)作者則聚焦創(chuàng)意和深度打磨。馬季說，這一形態(tài)的優(yōu)勢(shì)是創(chuàng)作效率顯著提升，人工智能可以快速生成文本初稿、優(yōu)化情節(jié)發(fā)展、輔助翻譯等，大幅縮短創(chuàng)作周期，滿足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高頻更新的需求。隨著人工智能技術(shù)的深入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將進(jìn)一步發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的主體性作用，人類直接創(chuàng)作參與度減弱，媒介自主性增強(qiáng)，走向真正的數(shù)字化、數(shù)智化文學(xué)。但借助人工智能寫作所出現(xiàn)的問題同樣不可忽視，人工智能生成內(nèi)容的版權(quán)歸屬、原創(chuàng)性認(rèn)定、審核機(jī)制、對(duì)新人作者的影響等問題亟待解決，行業(yè)需要建立科學(xué)的量化測(cè)評(píng)體系和規(guī)范引導(dǎo)。

類型化趨勢(shì)減弱，類型間或類型外的小說增加

中國(guó)文藝?yán)碚搮f(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)常務(wù)理事許苗苗分析2025年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)格局，認(rèn)為受到來自人工智能、流量、微短劇等新形式的沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須強(qiáng)化自身故事源頭的功能。老牌作品因長(zhǎng)期積累的聲譽(yù)和近年來動(dòng)漫、電視劇改編等，持續(xù)保持熱度，但這一年沒有看到特別有競(jìng)爭(zhēng)力的新的大作品或獨(dú)特的新類型。另外，多種媒介形式也反過來提升網(wǎng)文人氣。如《好一個(gè)乖乖女》《回到80年代當(dāng)后媽》《一品布衣》等，微短劇的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于原著，先紅劇，再紅文。

與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)寫作的新動(dòng)向是在原有模式上進(jìn)入到一種故事之外的社交生態(tài)。由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展，粉絲各類二創(chuàng)、評(píng)論團(tuán)隊(duì)的呼應(yīng)、有聲書和微短劇的同期改編等，都成為這個(gè)生態(tài)圈的一部分。網(wǎng)站從比拼大神開始走向發(fā)掘故事、培育讀者，也致力于保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于其他文藝形式的獨(dú)有魅力，即開發(fā)語言文字區(qū)別于形象和聲音講述的獨(dú)特性。

這種魅力體現(xiàn)在作品中，是2025年類型化趨勢(shì)減弱，類型間或類型外的小說增加，東方克蘇魯、規(guī)則怪談、安科游戲等小眾類型各有擁躉。故事情節(jié)更為復(fù)雜，節(jié)奏明顯加快，從以往標(biāo)準(zhǔn)的大神講故事模式（單線結(jié)構(gòu)，單一主角，漫長(zhǎng)升級(jí)，主角必勝）的穩(wěn)定結(jié)局，轉(zhuǎn)變?yōu)榭旃?jié)奏、單元?jiǎng)?。如近年流行的探案，多半是環(huán)環(huán)相扣、小案串大案的模式。而短篇小說結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，有限篇幅內(nèi)多線交織，人物劇情重重反轉(zhuǎn)糾葛，有時(shí)候要畫思維導(dǎo)圖才能搞明白。如知乎的恩養(yǎng)、核融爐等人的小說，重重因果，機(jī)緣多變，初看驚艷，但圈套過于復(fù)雜，讀來比較累。這種特點(diǎn)目前只在短篇存在，估計(jì)也無法更長(zhǎng)，因?yàn)樘珡?fù)雜了。

許苗苗還發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作者語言質(zhì)量明顯提升，特別是我煞費(fèi)苦心、紙老虎、小鹽子等女作者，語言把握精當(dāng)，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量正在整體上升。