當(dāng)我們談?wù)摲研≌f時，情緒表達(dá)往往是最先被提及的標(biāo)簽，在免費(fèi)閱讀的模式下，它仿佛成為一條全民化的“爽感”快車道。除了情感釋放，近年的番茄女頻網(wǎng)文正在形成一個更深層的表達(dá)場域，在折射現(xiàn)實(shí)境遇的同時試圖尋找一種超越的可能。

代入式敘事

在番茄小說女頻的創(chuàng)作譜系中，“攝像頭女主”已成為一個不容忽視的現(xiàn)象。這一概念最初脫胎于讀者社群的批評話語，指向一類像攝像頭一樣存在的女主。她們的眼睛成為讀者看到故事的窗口，讀者借由她們的視角窺視世界，由于她們本身并非情節(jié)的推動者或命運(yùn)的抉擇者，讀者往往更關(guān)注她身旁更具人格魅力的角色。換言之，作為攝像頭的女主只擁有視角，卻讓渡了自我。

以尹在水的《不許偷聽朕說話》為例，該小說將“穿越”“讀心”“多重人格”作為核心看點(diǎn)。故事中，女主安玖一朝穿越，成為君王身邊的小宮女，并意外獲得讀取皇帝心聲的能力，逐步揭開君王多重人格背后隱藏的秘密。盡管讀心和穿越的設(shè)定賦予女主主動改變現(xiàn)狀的能力，但君王與宮女之間極端的權(quán)力差距，迫使她在謹(jǐn)慎求生的過程中始終處于被動觀察者的位置。安玖努力生存的單純動機(jī)讓讀者迅速共享她的視角，并安全隱匿其后，近距離圍觀君王與宮女之間張力十足的情感發(fā)展。而君王外表暴戾、內(nèi)心卻絮叨不斷的反差萌，進(jìn)一步強(qiáng)化了角色的蘇感濾鏡。該作憑借精準(zhǔn)的情感調(diào)度與輕喜劇風(fēng)格，連續(xù)數(shù)月躋身番茄小說巔峰榜，商業(yè)表現(xiàn)十分亮眼。

然而，高熱度之下也伴隨著爭議。不少讀者在沉浸于劇情爽感的同時，也對安玖恨鐵不成鋼，同時又糅合了同情與無奈。有讀者表示，這部小說在某種程度上帶有“拐賣式敘事”的色彩，安玖不僅被迫穿越到一個封建時代，更被迫去治愈暴君，甚至逐漸愛上他。她的存在，似乎服務(wù)于男主人設(shè)的展開與蘇感的營造。在故事前期，她是推動解謎的工具人；到了后期，則更像一個感受寵愛、回應(yīng)寵愛的情緒容器，尤其當(dāng)男主展示權(quán)力與財(cái)富時，她總需做出恰如其分的反應(yīng)。正因如此，安玖看似處在敘事中心，實(shí)則卻是被掏空了主體的符號。她的在場，就像一具被抽空自我意識的軀體，她的雙眼成為讀者安全代入、順暢窺視的工具。

進(jìn)一步來看，“攝像頭女主”的興起與番茄小說的平臺機(jī)制和用戶偏好密不可分?！斗研≌f2024年年度報告》顯示，甜寵、豪門總裁等內(nèi)容位居女性讀者偏好前列。當(dāng)讀者對“高甜度、強(qiáng)蘇感”作品存在顯著需求時，平臺算法自然傾斜，創(chuàng)作者為適應(yīng)流量邏輯，逐漸將敘事高光聚焦至男性角色上。而塑造富有魅力男主的最簡便方式之一，便是削弱女主角的獨(dú)立人格與心理深度。另一方面，部分讀者在閱讀中并不追求與女主的深度共情，而是更傾向于取代她。一個越空心、越模糊的女主，越容易成為讀者代入自身、沉浸戀愛情節(jié)的媒介。這種敘事策略與乙女游戲中“主控”角色的設(shè)計(jì)思路高度吻合，即通過簡化主角個性特征來擴(kuò)寬玩家的代入空間。

女頻文中大量出現(xiàn)的男性中心敘事，潛移默化地建構(gòu)出一種以仰望男性為核心的快感模式。這類“攝像頭化”空心女主之作占據(jù)主流，可能導(dǎo)致女性敘事視野的窄化，甚至在無意識中強(qiáng)化這樣一種觀念：女性的價值更多體現(xiàn)在被愛，而非主動行動與自我掌控?！皵z像頭女主”可被視為番茄小說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高度商業(yè)化、類型化進(jìn)程中的特殊產(chǎn)物，它既折射出部分創(chuàng)作者在人物塑造上的乏力，也反映了某些讀者在審美層面的妥協(xié)。但值得關(guān)注的是，隨著年輕一代讀者愈發(fā)推崇女性的獨(dú)立判斷與自我成長，重建女性敘事主體性正在成為番茄小說女頻創(chuàng)作領(lǐng)域的重要議題，對“攝像頭女主”的反思即是成果。在這一趨勢之下，“攝像頭女主”這類形象或許將逐步讓位于更具完整人格和生命力的女性角色。

反轉(zhuǎn)的權(quán)柄

與“攝像頭女主”的隱性失語形成鮮明對照，番茄小說部分女頻敘事聚焦女性在情感結(jié)構(gòu)中的主動反轉(zhuǎn)。其在戀愛敘事中異軍突起，顯示了女性讀者探索欲望表達(dá)與情感代入的新方向。這一模式著力凸顯女性在情感關(guān)系中的掌控力和主導(dǎo)地位，通過重構(gòu)權(quán)力關(guān)系實(shí)現(xiàn)敘事創(chuàng)新。

具體而言，這類作品往往為女性角色通過若即若離、欲擒故縱等方式，引導(dǎo)社會地位較高的男性對其持續(xù)付出、妥協(xié)。滿眼星宸的《胡說，她才不是壞女人》便深度實(shí)踐了這一敘事邏輯，小說構(gòu)建出女性主導(dǎo)的情感場域。女主喬挽顏憑借知曉劇本的先知優(yōu)勢，熟稔馴服多位男性。當(dāng)原本的儲君熱門人選鶴硯禮淪為棄子，喬挽顏毫不猶豫地舍棄了他，但只需施以些許特別關(guān)懷，便使聲稱要報復(fù)的鶴硯禮一次次越過底線對她出手相助。而最初厭惡她的太子鶴知羽，也在她一次次偽裝深情的表演中逐漸淪陷。即便后來逐漸顯露心機(jī)與冷漠，太子仍主動為她辯護(hù)、替她圓場。這種張弛之間的心理掌控恰是這類女頻文學(xué)的核心邏輯：通過步步為營的策略，讓對方因害怕失去而主動追隨，形成無需強(qiáng)制束縛的情感控制。

在這一模式下，女性不再被動等待愛情的降臨，而是成為情感游戲的發(fā)起者和規(guī)則的制定者。男女之間的關(guān)系倒置構(gòu)成故事的核心張力。也正因如此，讀者不再糾結(jié)“她該選誰”，而是跳出情節(jié)發(fā)出“她值得被所有人愛”的慨嘆。這種保持旁觀卻深度共情的閱讀體驗(yàn)，也進(jìn)一步強(qiáng)化了其獨(dú)有的安全感。

然而，在嘗試打破舊有枷鎖的同時，也可能無意中陷入新的敘事窠臼，看似顛覆女性對情感的渴望，實(shí)則復(fù)制并強(qiáng)化了原有的邏輯，只是將支配與被支配的位置調(diào)換。女性成為新的支配者，男性角色被窄化為證明女主魅力與成功的工具，這與批判物化女性的邏輯如出一轍。更值得關(guān)注的是，當(dāng)情感操控被包裝為智慧、冷暴力被浪漫化，可能對年輕讀者產(chǎn)生誤導(dǎo)，使其將不健康的關(guān)系模式誤解為“女性力量”的體現(xiàn)。

文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)超越非此即彼的二元對立。當(dāng)我們追問什么樣的女性角色、情感關(guān)系才能真正承載當(dāng)代讀者的情感訴求時，或許需要跳出支配與被支配的簡單框架，轉(zhuǎn)向?qū)ζ降取⒆鹬嘏c真誠的深層探索。真正的情感解放應(yīng)是男女雙向的尊重與成長，這或許是我們要深入思考的。

“升級流”與成長議題

當(dāng)部分作品仍在愛情故事的描繪中輾轉(zhuǎn)時，番茄小說的另一股創(chuàng)作力量正將女性敘事推向更廣闊的生存語境。以女主角能力升級為主線的“升級流”作品，借助精心構(gòu)建的極端環(huán)境，將女性成長議題拉出情感漩渦，置于更廣闊的關(guān)乎生存與資源爭奪的競爭語境中。

貓不禿的《游戲降臨：我要這個這個還有這個》正是這一趨勢下的代表性作品。小說將女主虞尋歌置于全球游戲化的極端生存環(huán)境之中，通過死亡威脅與資源爭奪戰(zhàn)，把生存壓力推向極致。作品開篇便以重生設(shè)定奠定升級基調(diào)，虞尋歌原是一本男頻文中的女配，前世慘死于弟弟虞尋歡的構(gòu)陷。帶著前世記憶的她，在游戲降臨之初便搶先覺醒神賜天賦，以此為基礎(chǔ)開啟了復(fù)仇與生存之路。她深知唯有絕對的力量才能掌控命運(yùn)，其目標(biāo)隨實(shí)力提升不斷演變，每一次升級都拓展其野心邊界。權(quán)力與榮譽(yù)成為她新的信仰。

作者有意將升級敘事與女性角色深度綁定，大量男性角色被置為背景。從妻子聯(lián)盟到宇宙戰(zhàn)場上的資源爭奪，虞尋歌與眾多女性對手之間的博弈，是資源爭奪戰(zhàn)與進(jìn)化路線競爭。作品也借此大膽解構(gòu)了女性同盟的神話，在生存至上的神明游戲中，性別并不天然帶來共情與結(jié)盟，女性之間也會因資源、理念與道路不同而陷入殘酷競爭。這種設(shè)定恰恰賦予女性角色與男性同等敘事權(quán)重，她們的欲望不再被愛情、母性或道德所捆綁，而是直指權(quán)力與生存，正如易秋果所信奉的“只要秋果幸福就行”。她們與虞尋歌之間并非簡單的善惡對立，而是立場與選擇之間的博弈。

作品更是一場關(guān)乎“何為強(qiáng)大”的討論，它以情感與力量為軸，展開對“升級流”內(nèi)在邏輯的重構(gòu)，叩問著力量與人性的古老命題。每當(dāng)虞尋歌自神明游戲歸來，趙書影總會小心翼翼地試探，如果戰(zhàn)爭永無止境，越來越強(qiáng)是否意味著越來越冰冷？而作者借機(jī)械族之口所給出的答案是，“生靈的情感越豐富，力量才會越強(qiáng)大，世界總是把情緒的穩(wěn)定看作長大的標(biāo)志，可事實(shí)上失去情緒就是在失去力量”。這一設(shè)定，悄然打破了升級必先犧牲人性的傳統(tǒng)觀念，情感不再是被剝離的負(fù)擔(dān)，而成為力量的源頭。相比于男頻小說“無情道”以斷情絕愛為代價換取力量的極端個人主義升級方式，“力量來源于情感”的設(shè)定將讀者的目光從如何升級轉(zhuǎn)向?yàn)楹紊?，真正的?qiáng)大來自于在冰冷規(guī)則中守護(hù)的情感與人性，這或許正是女頻小說對升級最鋒利的重寫。

番茄小說在女頻創(chuàng)作領(lǐng)域的演變，從來不是單向的進(jìn)化，而是呈現(xiàn)出多面向的特征。女性敘事的解放，或許不在于徹底拋棄哪一種模式，而是擁有更多的選擇可能性，正如真正的強(qiáng)大并非拒絕情感。

（作者系山東大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）