“花鳥(niǎo)人間——周中耀工筆畫藝術(shù)展”3月11日在北京中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。周中耀工筆花鳥(niǎo)畫一直堅(jiān)持描繪他熟悉的湘楚地域的常見(jiàn)花鳥(niǎo)，這些工筆花鳥(niǎo)畫史上常見(jiàn)的花與鳥(niǎo)，通過(guò)周中耀富于人性的描繪，具有了人性化的情態(tài)與詩(shī)意的意境，通過(guò)平面與景深、實(shí)寫與虛繪、外象與形式等富于意味的切換，形成了屬于他個(gè)人的鮮明藝術(shù)個(gè)性。

　　作為一位“40后”的畫家，周中耀較成功地進(jìn)入了宋元工筆花鳥(niǎo)畫精工實(shí)寫的堂奧，同時(shí)又努力將西學(xué)的空間與色彩概念融入雙鉤染色的平面性的畫學(xué)體系，進(jìn)行將大景深、大場(chǎng)景的自然花鳥(niǎo)生態(tài)景觀融入工筆花鳥(niǎo)畫的大膽嘗試。

　　他的《洞庭潮》、《洞庭湖畔》、《秋樂(lè)圖》等工筆花鳥(niǎo)巨作，無(wú)不以大景深與大場(chǎng)景來(lái)重構(gòu)自然生態(tài)意境。這些畫作完全改變了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫折枝構(gòu)圖、局部取景的方法，將自然生態(tài)置于一種開(kāi)放的視野里，通過(guò)畫框?qū)@自然生態(tài)之景進(jìn)行透視與截取，畫面取景的截?cái)喔蟹炊屓藗儺a(chǎn)生了超出畫面框架的豐富聯(lián)想；傳統(tǒng)線條勾勒輪廓的作用被降低，染的作用超越了勾勒的作用，視覺(jué)的造型與空間感獲得了較大程度的提升。同時(shí)，在如何使之與工筆畫語(yǔ)言的對(duì)接上，畫家又進(jìn)行了諸多探索。石磯的勾皴與積墨，野鴨工謹(jǐn)雅致的絨毛，暈染與雙鉤細(xì)繪的蘆葉，都較為充分地顯示了工筆花鳥(niǎo)畫獨(dú)具的藝術(shù)語(yǔ)言。

　　這些看似西畫風(fēng)景圖式的工筆畫，在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的平面性特征上彰顯出特有的審美質(zhì)感。作者對(duì)景觀中花與鳥(niǎo)的意趣及境界的提煉，并非簡(jiǎn)單再現(xiàn)自然花鳥(niǎo)的生態(tài)，而總是力求描繪花與鳥(niǎo)具有的某些人性化的情感與情調(diào)，濃烈地呈現(xiàn)出畫家對(duì)生活中詩(shī)情畫意的提煉與生命意識(shí)的渲染，散發(fā)出傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫典雅精致的芬芳。他以多層渲染、積染形成富有深度的空間，形成了影影綽綽、迷迷蒙蒙的花形鳥(niǎo)影，造成畫面前后豐富多變的景深，使他的花鳥(niǎo)畫更具有詩(shī)情畫意，既充分運(yùn)用光暈來(lái)自由改變畫面整體的晦明變化，也成功地將傳統(tǒng)工筆畫的暈染、分染、接染和罩染等染法和傳統(tǒng)勾線的運(yùn)用發(fā)揮到一個(gè)新的境界，貼近了人們當(dāng)代性的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。他對(duì)光暈景深的新探索是以詩(shī)意的營(yíng)造為靈魂的。這種光暈的景深總是為迷離的煙雨、朦朧的月色而制造，使人睹畫有月籠瀟湘、霧鎖花苑之感；畫面上的花瓣花萼、花枝花葉又總是通過(guò)細(xì)膩而簡(jiǎn)約的描繪，呈現(xiàn)出苞蕾含露、欲綻還羞的情態(tài)。

　　畫家對(duì)于畫面詩(shī)境的營(yíng)造與升華，體現(xiàn)了畫家以心寫花、用情繪花的精神與情感，當(dāng)你讀“夜雨浥輕塵，朝來(lái)玉色新”、“清風(fēng)拂拂梨花影，疑卻紛紛雪落時(shí)”、“青濃處處聞啼鳥(niǎo)”、“乍暖微寒沐春風(fēng)”等畫題時(shí)，也不難體會(huì)畫家是如何將光暈的景深轉(zhuǎn)換為詩(shī)意的情境的。

　　從東方文化的審美屬性來(lái)看，周中耀的工筆花鳥(niǎo)畫即使畫出再迷幻的光色與再深的空間，都不是對(duì)花鳥(niǎo)自然世界的客觀再現(xiàn)，而是在這種自然生態(tài)與生命的世界里探尋人的審美意識(shí)的單純與質(zhì)樸，文化的格調(diào)與品位決定了他在工筆花鳥(niǎo)畫中探索光色與景深的審美境界。

　　(周中耀，生于1945年，著名工筆花鳥(niǎo)畫家，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，湖南文史館館員，長(zhǎng)沙理工大學(xué)客座教授)